融古出新 妙笔华章一一浅议武妙华先生书法艺术_兴汉网 

融古出新 妙笔华章一一浅议武妙华先生书法艺术

来源: 兴汉网/2021-09-02/汉中新闻/

(文/李振峰)武妙华 ,融古堂主人,在职研究生。清华大学书法高级研修班结业,陕西理工学院汉文化中心特聘研究员,陕西省书法家协会理事,原汉中市文联主席、汉中市书法家协会名誉主席。2000年作品收入《陕西省著名书画家作品集》;2003年被收入《陕西书画名人一百家》;2008年入选《中韩名家书法集》;2009年入选《大家》刊物;2000年至2009年作品多次在《书法报》、《书法导报》刊载;多幅作品被国内外艺术机构及个人收藏。

 

1902年,一位酷爱书法的天津人拖家带口投奔在安康当县令的兄长,次年又到了汉中,任过西乡、镇巴、褒河县县长,后辞官定居于汉中莲花池畔,1933年因书法成就太高被于右仼先生接到南京并极力推崇宣传,其书法标杆高树,声望扬于海内外,这位汉中出去的天津人就是近代著名章草大家王世镗。

 

章草是中国书法一体,出身源于汉隶,后因实用快写而形成章草,相传西汉史游等为章草创始人,还有东汉草圣杜度、草贤崔瑗,后东汉張芝先是集章草艺朮之大成,把章草书体推向了高峰,后又省去隶书波磔笔画,而将上下独立之字,拔茅带茹、牵连引带(即使不连然气血相通)创出今草,故称草圣。章草流行于东汉、三国、两晋。蔡邕、钟繇、曹操、诸葛亮、索靖、王羲之等都是章草大家。因受文字由繁至简、书写由慢至快的大势的影响,章草风行推广受到较大影响。然因其正源瑰丽、精绝雄奇,历代仍迭出大家,如唐太宗、宋克、赵孟頫、沈曾植、于右任等,并作为中国书法重要一脉流传至日本等海外,同样极受推崇。王世镗即为近代章草巨擘,后又有罗复堪、王蘧常等,现陕西省书协主席陈建贡先生其《章草大字典》等誉满书坛,等等。一大批先生承继书脉,章草艺术代有庚续。汉中为积铁公书艺研习成功之地而载入史册,至今,汉中博物馆、留坝张良庙等处和汉中民间,都还存有王先生不少手迹,其心血之作一一章草稿诀石刻仍完整存于汉中博物馆。

 

但是,书者如云,或各有喜爱,或师出各门,或因章草的高古雅致和法度森严,加之习练难以短期见效,实用性上受到影响。或急功近利者无法把握,心浮气燥者难得圭臬,故世间所习者相对较少,成就显著者更是寥如晨星。所幸,在积铁公几十年辛苦研习成功之地的汉中,武妙华先生与积铁先生缘分极深,四十年前一书家遗属处理所藏书帖,妙华见到于右任公题署的《王世镗先生遗墨》之书帖,遂一见钟情,万难割舍,从此不改初心,苦心孤诣,磨铁成锥、积沙成塔,心慕手追、积健为雄,寒去暑来、不改初心,功夫终不负苦心人,纵观秦巴内外,妙华颇得积铁公书法精髓,可谓卓而不群,章草大成就者也!

 

王世镗公说:“初学宜章,既成宜今”“今处于章,习今而不知章,是无规矩而求方圆,未见其可也!” 章草的典雅、深沉、丰富、隽逸,古朴厚重,极见情趣。自古以来写今草的大家,大都从章草写起并且写得很好,如王羲之、赵孟頫、祝允明,等等。王世镗公是百年前的大书家,以章草名世,实际上他诸体皆熟,南北碑均能称名家,于右任公所题《王世镗先生遗墨》一书,第一幅作品就是上佳的二爨书体。至今,留坝張良庙内仍然挂着1903年王世镗手书的魏楷木联,苍古朴茂,雄浑奇逸。妙华习练积铁公墨迹40年,岂能不受益丰厚!

 

笔酣墨饱,是妙华书法的一个特点。实际上在书写章、今草时,要做到这一点是很不容易的,特别是运笔相对迟涩,非常难以做好的。妙华几十年体味研习回腕运笔,功力日积月累,体现于提按转换和侧、趯、策、啄之中,终于心手相应,笔随意走,墨呈人愿,落纸生花!

 

结体不俗,是妙华书法又一特点。他的书作结构茂密,点画沉着,正大端庄,气象森严。四十多年来,妙华始终遵从传统,坚持认真临帖。平时很多人都在说从传统入从传统出,现实中时常映入眼帘的和听到更多的,却是敢于创新、不拘一格,自成一体、特色独具,等。纵观当今书界,习碑临帖时间不长、笔墨功夫尚浅,或习帖很杂,却急于出名或热衷于制做参展的作品,花里呼捎、故弄玄虚,诸体混杂、不知所出,等等,也是从不绝迹、时有所见。而妙华不然,他几十年苦临细研,认真吸纳前人大家为学经验和绳墨规矩,精心体味结体笔法之要旨,从用笔的涩、快、重、轻细微处入手,法度贯穿于笔划之中,不急不燥、不烦不弃,几十年如一曰,浸润于积铁章草、楷书和今草、魏晋碑记、敦煌写经、流沙坠简等艺朮精品之中,精研体势,揣摩笔法,兼撮众艺,渐成自家。

 

诸体揉合,亦是他书法一大特点。十来年中,我与妙华先生多次探讨:一是什么书体对他影响大,王世镗遗墨自不待言,可王公书法渊源并不只是章草?汉隶、二爨、魏碑 皆称高手,还有什么呢?妙华找到了又一重要源头 ,就是《流沙坠简》。王公大妙华90岁,跨隔世纪,但他们穿越时空,实现了心灵和书法渊源上 的相通,这也不是一件容易的事。1906年到1907年,英国人斯坦因在敦煌一带烽燧遗址发掘出789枚汉代简牍并运回英国,从此拉开百年来汉简面世的帷幕。至今,已在河西走廊发现6万多枚汉简,占全国总数的六分之五。百年前国学大师罗振玉、王国维整理考证,印出专著《流沙坠简》,中国人看到了秦至两晋400多年的古人篆隶行草书体墨迹。我和妙华君不约而同,翻阅此书时,一两千年前人们写字的情绪、水平留下的笔墨真迹使我们惊讶,中华书法的悠久使我们骄傲,难以想象的高雅天趣使我们五体投地!与大多数人不同,他帶着对曾被千年流沙掩埋的书法珍品的真诚崇拜,静室之中、青灯单影,下大功夫孤苦研习,充分吸纳其自然、大方、拙朴、流畅姿态、运笔风范和艺术效果,日积月累的驰骋于墨海之中,故此,能从妙华书作看到:汉简之痕迹、书体之多姿、笔法之变异、风格之智巧、气象之宏大!二是继承与创新。

 

妙华讲,越写越感到中国书法之宏富和伟大,先贤水平之奇妙和高雅,我们一辈子再咋努力都不可能有创新,超越更是痴人说梦。我理解他的感受,哪位诗人能说超越屈原和唐诗?哪位学者文人能说超越司马迁、唐宋八大家?英明神武的唐太宗,本身是大书法家,他撰《圣教序》却让怀仁从王羲之字中大海捞针,25年后集王字1900多个刻石立碑。留给我们不光是文章和书法,还有崇拜、谦虚和辉煌。面对前贤大家的精妙笔墨,谁也不能轻言超越。然,妙华之言固然有理,也充分体现了他对先贤的崇拜和对中国书法渊源的敬畏,但习练半生,其作品想没有自己面目也是很难。妙华的一些作品,与前贤墨迹对照比较,我之愚眼所看,古朴、拙劲稍减,可能是书写速度加快之故,但从其书法作品总体上讲,完全可以称得上情驰神怡,会合南北,刚用柔显,华因实增,由简朴而生雄美,因流畅而出秀雅。大可肯定和赞许!

 

字是人写的,手由心支配。妙华淡泊名利,除沉醉翰墨外,热衷官场,逐位追利,则一向未听传闻。他的市文联主席前任、文学大家王蓬先生曾写文说:“人生无论从政、做工、经商、为文皆需认准目标,持之以恒,不可首鼠两端,投机钻营…… 恰因妙华心存大师,追慕先贤,矢志不渝,寄情瀚墨,久在官场,却丝毫未染指手划脚、颐指气派却永不负责的恶习,心底始终良善,正派做人做事,出任汉中市文联主席,更是尽职尽责,公正公道处事。”妙华居官之时情形,为人之状况,已经一目了然。涉于书法则贵在心平。

 

妙华写字包括别人慕名索字,他都是来者无拒,一视同仁,无偿应之赠之。前几年一天,我在他工作室聊天,一李姓熟人引来戴眼镜、文质彬彬的女士来向妙华求字,引者出去后,女士落落大方且话话颇多,但数处称呼把妙华姓名都说错,妙华平静地说:“你都不知道我姓名就来要字”,女仍老练微笑却无半点歉意,妙华遂不发一言,写了幅六尺对开横幅送她,字仍为上佳。我睹此况,感觉妙华君真乃心平气和也。

 

妙华还看重朋友、同学、同事,一贯和气友善。我俩都熟的一位同志,因急病英年早逝,遗下母女相依,女儿有出息,几年后读成医学硕士在西安工作,成婚之时在西安、汉中分谢亲友,妙华奔波两地,尽力帮忙操办,此件善举获普遍赞许。

 

我与妙华多年相熟,观其作品久矣。时下,他可谓人书俱老,已入佳境也。观书如人,讲究气韵。我看妙华书作显有三气: 一是庙堂之气。他几十年中,潜心研习结体、笔法、用墨、疾缓、章法等,由于精诚所至,故而金石为开;由于出自古典,故而气度不凡。 有些书作虽属小品,但雅气十足,庄重、肃穆、大方、典雅,唯少有匠气、江湖气。

 

二是书卷之气。恬淡、中和、舒缓、超然,颇有几分清高和矜持,自带一些卓而不群和不屑世俗。前段时汉中一书家收徒,仪式上妙华作为嘉宾致辞,专门建议学书法必须要多读书、多学习,真乃经验之谈。书法是书写文字的笔墨艺术,笔墨是书法的艺术语言。功夫下足、方法得当、专心磨炼若干年后,书者之学养、心胸、气度、情绪自然会厚积薄发、随手入字,宋时大家苏东坡故而说:“退笔如山未足珍,读书万卷方通神。” 黄庭坚说:“余谓东坡字,学问文章之气,郁郁芊芊,发于笔墨之间,此所以他人终莫能及尔。” 除了文学历史知识,书法本身的发展历史、渊源流派、名家帖本、书论研究等,都是应该学习和了解的。妙华几十年注意学习,开阔眼界、吸取营养、博采众长、心慕手追,其受益是显而易见的。

 

三是自然之气。他研习多年的书帖,大部都出自于自然天趣的秦汉书简、摩崖碑刻,诸体书作的形体、运笔、用墨、收放皆是如此,其特点风韵早已入脑入心、如影随形,书法自有方峻、朴拙、宽博、活泼之美!因此,他的作品写之于书斋,挂之于庭堂,出于墨、见于纸,但却有山野之气息,草木之氛芳,流沙之遗韵,摩崖之痕迹,碑刻之凿印。不是数十年潜心修为,要有此境界是难以想象的。

 

余观妙华书作,常生发思古之幽情,使我想起《平复帖》《平善帖》《荐季直表》《文武帖》《出师颂》《十七帖》,还有王世镗遗墨、流沙坠简…… 也想起奔波于秦岭巴山、研习书法于莲花池畔、身材瘦高的王世镗,还想,若王公看到妙华书作,也一定会感到欣慰!

 

笔者之说,难免偏颇,但绝无扬章抑今之心和贬低其他书体之意。中华书坛,百花竞放,各具其美,美美与共,方是正道。 余既观妙华写作已久,也应归纳小结,不揣冒昧,放肆摡括:妙华书法属传统高雅古典一派,尤以草书为佳,溶汉隶、简牍、章今于一炉,荟牵丝、顿挫、放宕为一体,兼章兼今,有圆有方,遒劲中见质朴,中和里显凝重。使转提按心手并运,疾涩浓淡天然多姿。

 

 

 

作者简介: 李振峰,大学文化,汉中市公安局退休干部,汉台区作协顾问,近年来在各级媒体发表文章百余篇(次),其中省级报纸专版30余个。

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